3）戏我两忘的痴迷

乐平有众多的业余班社，加上还有为数更多的串堂班——即逢生寿、红白喜事上户唱戏的班子。往少处算，也不会少于万余名演职员和业余爱好者。他们活跃在戏台上和农民家庭里，给乡民们带来了喜悦，同时也给自己带来了经济收入和无限的欢乐。乐平人把自己家里出了演员当作无限的光荣，说明自己的子女聪明伶俐、活跃，“做戏的癫子，看戏的呆（音ai）子”便是乐平人对台上台下众生相的生动描绘。

演职员们确实也是“快活菩萨”。因为农村剧团从每年的农历八月到第二年的三月，有七个月的时间在戏台上演戏，只有五个月的时间在田里从事农业劳动。从农民的视角来看，是“半年辛苦半年闲”，“半年辛苦半年乐”，他们有半年在锣鼓、笙箫声中度过；他们有可观的经济收入，每天演戏一人能赚二、三十元，一年除农业劳动收入外，一人从演戏中能收入三、五千元；他们上户吃派饭，天天做客，象招待新姐夫一样，被人尊重；因此，有文化的，头脑灵活的青年农民，都争相报名参加剧团，或当演员，或司鼓、操琴，或管理前、后台。全县出现了不少“梨园世家”。公孙三代都在剧团的大有人在。龙珠村有个农民叫徐胜勤，从小就跟着他父亲学戏，十二岁便上台驮旗打伞，很快便成了小有名气的演员。到后来，下田做农活，浑身没劲，晚上上台演戏，生龙活虎，笑容可掬，完全变成了一个有使不完的力气的小伙。他第一次出台便扮演皇帝，他父亲扮演大臣，见到他便下跪，三呼万岁，惹得台下笑声不断，自己心中也暗笑。到中年时，他女儿长大了，又让女儿上台学小旦，把女儿也培养成了小有名气的旦角。女儿要找女婿，他公开提出条件，一定要愿学戏，会做戏的招赘为婿，最终找到离家三、四十多里的彭有寿。彭不仅会演戏还能导演，一家三代活跃在戏台上。后来，彭有寿夫妇被调到县赣剧团当演员，成了全县有名的赣剧名角。

还有一个全省闻名的人物龚泰泉（1889——1961年），大家都叫他“横路老旦”（因为都叫他“横路老旦”，连真名也少有人知道了。）他从小就调皮，很活跃，父母让他去学铁匠，“一阉猪，二打铁，再不发财就打劫”，父母希望他学好铁匠手艺，然后发家致富。谁知他学了三年，连一枚铁钉也打不起来。因为打铁象“条牛“一样，在小棚中转，没有一点生气、快活。后来，瞒着父母，他偷偷去学演戏。开始时，戏班子很不愿接受他，理由是没有文化。奈不住他苦苦相求，抱着试试看的想法，勉强收下了他并派他演老旦。因为老旦台词不多，就是几段唱词，让人教会他唱，便能成功。谁知头天教他，第二天他便记得烂熟，念、唱、演、做都与师傅教的一样逼真。从配角演起，很快便演主角。逐渐地，成为了演技高超的演员，被调到省文艺学校任教。1952年，在京举行全国会演，他代表江西演出团演出他的拿手好戏《太君辞朝》，毛泽东看了这戏后，亲切地称他做“老太太”，并送给他五十个寿蛋，以庆祝他的五十寿诞。他是中国剧协会员，第二届江西剧协副主席，省人大代表。

做戏的痴迷，看戏的又如何呢？到过戏台脚下人都可以看到，村村姓姓，总有那么一大帮子人，看起戏来如痴如醉，每晚都要看到锣鼓下箱。无论是刮风下雨、天寒地冻，还是台下热如火炉、汗流浃背，他们全不在乎。倘是台上名角在演拿手好戏，谁要在台下说话，即便是悄声细语，也会立即招来叱骂，“买田买地回到屋里去哇，莫在这里吵死！”演到兴头处，天上下雨，这时若是有人撑起雨伞，遮了后面人的视线，也会招来臭骂。

1960年，新庄村演戏，正是雪压冰封的时节，观众硬是站在积雪一尺多厚的万年台下看戏，仍然是聚精会神的，