第二个和乐平戏曲密切相关，而且和乐平一并成为饶河戏流布中心的县是鄱阳，即饶州府治所在，辖七县。清代乾隆年间，戏曲有雅部、花部之分。雅部指的是昆山腔；花部又称乱弹，指昆腔以外的剧种，如京腔、秦腔、弋阳腔、梆子腔、罗卫腔、二簧调等。雅部主要供皇宫贵胄士大夫娱乐欣赏，花部则流行于广大民众间。被士大夫誉为雅部的昆山腔和被贬为花部的乱弹腔对峙一段时间后，雅部因形式，内容曲高和寡而渐致江河日下；而花部则以其接近民间，通俗易懂，格调清新，蒸蒸日上而占了上风。于是乱弹异军突起，以铺天盖地之势传播开来。随着弋阳腔的衰落，乐平腔的失传，乱弹腔很快在江西扎根生长并急剧发展。在江西各地方戏的影响下，潜移默化形成新的具有地方特色的新的声腔，不久即产生六大支派：饶河班、信河班、抚河班、宜黄班、东河班、修宁班等。其中饶河流域以乐平、鄱阳为中心，形成具有饶河流域艺术特色的声腔——饶河班（又称饶河戏），流行于都昌、余干、安仁（余江）、万年、德兴等地，远达皖南一带。随着时间的推移、形势的变化，抚河班、修宁班慢慢衰落，而饶河班、信河班（又称广信戏）以其深入民间，颇得平民大众喜爱而显示出强大的生命力，像春天的绿色，浸润着这方文化沃土。

2 )、兼收并蓄话声腔

赣剧源于弋阳腔后分为四大支派：饶河班、信河班、宜黄班、东河班。饶河、信河二班分布于赣东北的饶河、信河流域，远达浙江兰溪、福建上四府、安徽祁门，至德、石要棣以及省内的彭泽、湖口、都昌一带；宜黄班流行于赣东及赣东南一带，即今抚州地区；东河班流行于赣南一带。宜黄班渐次衰落，至二十世纪五十年代，已班社无存；东河班与楚南戏合流，也远非原貌。唯饶河、信河二班十分昌盛。解放后，1950年，江西省文化局局长石凌鹤，调二班之精英入昌，培训、改革，命为赣剧。

赣剧原唱高腔，明代汤显祖称嘉靖年间即有乐平腔出现，资料称：乐平高腔，多用高八度和唱称八平高腔（其它剧种有四平高腔）。清乾隆年间，花部戏异军突起，赣剧声腔遂分为三大类：高腔、昆腔、弹腔。

赣剧高腔承袭弋阳腔的特点：一人独唱众帮腔，只用打击乐伴奏，并无管弦乐器，而且善与外地语言和曲调结合，产生新的声腔。赣腔高空曲牌有：驻云飞、江儿水、红纳袄、新水令、汉腔等。

赣剧的昆腔，由  班和金华的昆班间接传来，曲调与流传的昆腔曲调大致相同，但唱法上稍有改变，带有一些地方色采，咬字由原来的纯吴音，变为赣东北地方语言为重的音韵，曲牌则仍袭原昆腔曲牌。

赣剧弹腔则分二凌黄、南北词、老拨子、秦腔浦江调、浙调、梆子等五类，腔调名目繁多，其中不少是其它剧种吸收融化而来。每种板眼多用反复形式演唱，曲调较朴实，皮黄是赣剧中最基本和用得最多的曲调，与京剧中的西皮、二黄、反二黄旋律相似，但较纯朴一些，保持了地方戏的色彩，每种板调多用反复形式，变化不大，这三种曲