| ; 王兆培（1886——1965） 著名司鼓。洄田王家庄人。王兆培入班，初坐于三手位置，弹三弦。后技艺精，戏文熟，渐次转为司鼓。他能将赣剧传统剧目中120多个整本和100多个折子戏背诵如流。因此他司鼓时紧扣剧情，看准演员动作，疾徐有节，准确无误。名旦俞六喜演《二度梅·大堂别》一场，陈杏元痛骂卢杞，轻重缓急，一招一式，甚至一个眼神，王兆培都能点鼓相衬，恰到好处，使俞六喜得以充分表演，骂得痛快醋畅，观众看得赏心悦目。他司鼓一丝不苟，看准演员动作、手脚、口型发鼓点，每一鼓点都打得恰到好处，使演员感到得心应手，特别顺畅，有的演员偶有失手，他也能随机应变，弥补不足，而且天衣无缝。王兆培还有一绝招，在紧锣密鼓中，如果出现意外，他可以随时腾出一只手来帮助他人，鼓点却仍然有条不紊，不出丝毫差错，所以大家尊敬地赠他一个雅号：三只手鼓师。
王清和（1891——1968） 乐港龙会洲人，号王花子，出身于农村富户，曾读私塾。家道中贫，遂学戏。王清和技艺精湛。尤擅旦角，曾被誉为饶河班的四大名旦之一。长于做功，嗓音稍欠。他的表演动作，源于生活，高于生活。他学《花田错》饰丫环，和小姐在绣楼纳鞋，穿针走线，如针在手，如线在行，逼真而优美，再配以胡琴拟音，吱吱声响，妙不可言；又善玩扇子，目随扇移，扇随手转，手随身舞，体态轻盈，婀娜多姿；在高腔《龙凤剑》中饰妲己，向纣王撒娇，妩媚娇艳，活灵活现，直看得观众一个个迷如痴；又擅演武旦，在《破苏州》、《汴梁图》中或哭或恨，都火候适当，恰到好处。发狠时，一副杀相咄咄逼人，令人倒吸一口冷气；有时也反串小生，在《黄鹤楼》中饰周瑜，判若两人，那种旦角的扭妮之态，一扫殆尽，一副东吴兵帅威风凛凛的气势，毕现于舞台之上，饶河班的四大名旦中，反串生角者，唯王清和首屈一指，因他嗓音略次故从不饰闺门旦。
徐维栋（1894——1964） 众埠高桥村人。因身材矮小，人称“秆把仂师”。十几岁在乡里马灯戏班学小生，后改唱饶河戏，在《老同庆》、《老义洪》、《同春舞台》、《明经同乐》等班搭班，并成为名角，后为县赣剧团演员。1953年受聘于江西省文艺学校任教，直到1961年退休回家。在高桥、龙亭、潘村一带教戏，1964年去世。徐维栋的拿手戏是《打龙篷》、《结义贤》、《银桃记》、《寿阳关》。
李南水（1899——1985） 镇桥李白京人，曾读过两年私塾，24岁学戏，先后在《明经同乐》、《大舞台》、《天济舞台》、《小京舞台》搭班，建国后，1952年入乐平赣剧团。1954年赴省在江西省赣剧演员训练班任教。1956年成立江西省文化艺术学校后，又在该校赣剧科任教。李南水精通戏文（俗称本装多），七本高腔目莲戏及大小传统剧目，每个角色从道白到唱腔，随问随答，随学随教，省艺校百分之九十的赣剧传统戏，都由他包说，包锣鼓点，包教，人称“戏包袱”、“老郎师”，备受尊敬。他常演剧目是《拷打吉平》、《打鼓骂曹》、《雪夜访普》、《受禅台》、《打棍出箱》等。他在《打鼓骂曹》中饰弥衡，鼓打得疾徐有节，愤怒时，慷慨激烈，如骤雨迅雷，很有气氛。
徐克三（约1905——1968） 镇桥徐家人。在天济彭家太子班学艺，专三花。建国后入县赣剧团。拿手戏有《九锡宫》、《渔家乐》等。他演《活捉三郎》有一特技：事先将菜油浸透一根纸条，吸进鼻内，阎惜娇走鬼步捉拿三郎时，他扮三郎走矮子步，鼻内油纸随矮步一上一下有节奏的进进出出，入木三分地表现出三郎被鬼摄了魂魄的凄惶神态。
马火泉（1906——1966） 浑名“烧纸灰”，秧坂和郎村人。出身为梨园子弟之家，从小随父（葛仂师）在戏班学艺，专工丑角。建国前，曾在《毛俚班
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